Semana del 3 al 9 de junio

Con el final de curso a la vuelta de la esquina os propongo una última entrega, un test de repaso sobre la literatura del siglo XIX.

Retrato caricaturesco del Dómine Cabra

Él era un clérigo cerbatana, largo sólo en el talle, una cabeza pequeña, pelo bermejo. No hay más que decir para quien sabe el refrán que dice, ni gato de perro de aquella color. Los ojos, avecindados en el cogote, que parecía que miraba por cuévanos (1) ; tan hundidos y obscuros, que era buen sitio el suyo para tiendas de mercaderes; la nariz, entre Roma y Francia, porque se le había comido de unas búas de resfriado, que aún no fueron de vicio, porque cuestan dinero; las barbas, descoloridas de miedo de la boca vecina, que , de pura hambre, parecía que amenazaba a comérselas; los dientes, le faltaban no sé cuántos  y pienso que por holgazanes y vagamundos se los habían desterrado; el gaznate, largo como avestruz, con una nuez tan salida, que parecía que se iba a buscar de comer, forzada de la necesidad; los brazos, secos; las manos, como un manojo de sarmientos cada una. Mirado de media abajo, parecía tenedor, o compás con dos piernas largas y flacas; su andar muy despacio; si se descomponía algo, le sonaban los huesos como tablillas de San Lázaro; la habla hética (2); la barba grande, por nunca se la cortar por no gastar; (...) Traía un bonete los días de sol, ratonado, con mil gateras y guarniciones de grasa; era de cosa que fue paño, con los fondos de caspa. La sotana, según decían algunos, era milagrosa, porque no se sabía de qué color era. Unos, viéndola  tan sin pelo, la tenían por de cuero de rana; otros decían que era ilusión; desde cerca parecía negra, y desde lejos, entre azul; llevábala sin ceñidor; no tenía cuello ni puños; lacayuelo de la muerte. Cada zapato podía ser tumba de un filisteo (3). Pues ¿su aposento? Aun arañas no había en él; conjuraba los ratones, de miedo que no le royesen algunos mendrugos que guardaba; la cama tenía en el suelo, y dormía siempre de un lado, por no gastar las sábanas; al fin, era archipobre y protomiseria. 

  FRANCISCO DE QUEVEDO. Historia de la vida del Buscón. Cap. IV. 

(1) Cuévano: Cesto grande y hondo 
(2) Hético: tísico, muy delgado 
(3) Filisteo: gigante

Materia examen nº 2 3ª evaluación

LITERATURA

El Barroco: contexto.
Lírica barroca. Quevedo y Góngora.
Teatro barroco. Lope de Vega y Calderón de la Barca.
La prosa barroca: El Buscón de Quevedo.


LENGUA
Las variedades sociales de la lengua: 

• Los niveles del lenguaje: nivel coloquial, nivel culto, nivel vulgar, jergas.

Clasificación de oraciones compuestas subordinadas adverbiales impropias.

Análisis de oraciones simples y compuestas  coordinadas y subordinadas (adjetivas, sustantivas, adjetivas sustantivadas y adverbiales propias).

Lope de Vega

Un hermoso soneto de Lope para empezar ...



Lope "improvisa un soneto":

La dramaturgia de Lope de Vega

Argumento de El perro del hortelano de Lope de Vega (profeblog)

Fragmentos de la versión cinematográfica de El perro del hortelano.

Fuenteovejuna

Laurencia, Frondoso y el Comendador





Famoso parlamento de Laurencia 





El pueblo ante los reyes

Semana del 20 al 26 de mayo. Test de repaso: "La literatura del Barroco"

4ª entrega 3ª evaluación

Fecha límite: medianoche del domingo 26 de mayo.

Os inserto el test que he preparado:

El teatro barroco

ATENCIÓN: 

Mañana (jueves 16 de mayo) utilizaremos los portátiles del aula 13 para realizar esta actividad. Por favor, traed auriculares, es imprescindible.

1. ¿Cómo se denominaban los locales donde se representaba el teatro popular en el siglo XVII?

2. ¿Cuál era su estructura? Señala cómo la rígida estamentación social de la época se reflejaba en el teatro.

3. Describe cómo se desarrollaba una función teatral.

4. Principales diferencias entre el teatro popular y el teatro cortesano en el siglo XVII.

5. ¿Quién fu el creador de la "comedia nacional" barroca? ¿En qué obra formuló sus características?.
6. Enumera y explica los principales rasgos de la "comedia nacional" o "comedia nueva".

7. Principales subgéneros teatrales.

El teatro barroco y los espacios de representación

Visita virtual a un corral de comedias
(HAZ CLIC EN LA IMAGEN)

El teatro barroco (Materiales de lengua)
El teatro barroco (Espacio Babelia)

El teatro según Lope de Vega

8. Actividades interactivas:

Quiz sobre el teatro barroco (Materiales de Lengua)
 Arte nuevo de hacer comedias (Materiales de Lengua)

Luis de Góngora y su poesía

Máximo representante del culteranismo o gongorismo y enemigo acérrimo de Quevedo. Luis de Góngora fue un autor respetado, temido y famosísimo en su época; creó un lenguaje brillante, culto, totalmente elitista y desarrolló una poesía extremadamente esteticista y sensorial. 

Mientras por competir ...

Mientras por competir con tu cabello,
oro bruñido el sol relumbra en vano;
mientras con menosprecio en medio el llano
mira tu blanca frente el lilio bello;

mientras a cada labio, por cogello,
siguen más ojos que al clavel temprano;
y mientras triunfa con desdén lozano
del luciente cristal tu gentil cuello:

goza cuello, cabello, labio y frente,
antes que lo que fue en tu edad dorada
oro, lilio, clavel, cristal luciente

no solo en plata o vïola troncada
se vuelva, mas tú y ello juntamente
en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.


1. ¿Qué tópico literario desarrolla Góngora en esta composición?
2. Señala las semejanzas y diferencias entre este poema y el soneto XXIII de Garcilaso de la Vega.
3. ¿Qué aspectos de la dama se ensalzan en su descripción? ¿De qué recursos se vale el poeta?
4. Explica cómo patentiza la progresiva degradación física.

Paco Ibáñez interpreta  "Déjame en paz amor tirano"  , "Ándeme caliente y ríase la gente" y 
"Lloraba la niña" de Luis de Góngora.